《经典名帖大家临》之——王羲之《远宦帖》、《何如帖》

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《经典名帖大家临》之——王羲之《远宦帖》、《何如帖》

王羲之《何如帖》鉴赏
  此帖凡三行，共二十七宇。唐张彦远《法书要录》及清《石渠宝笈》有载。现藏台北故宫博物院。
  此帖笔画清劲，雅静宜人，如画上之贵夫人。读此帖犹如漫步雨后竹林，赏心悦目，触目清新。整篇气息静谧婉丽，无一丝渣尘。用笔练达爽峻，如铁削泥，显示出一种肯定与从容的意态。线条虽细，但筋、骨、血、肉无一不全。用笔多有侧锋，然并无扁薄之病。结体秀长飘逸，已完全脱去隶书的痕迹。简远、高贵、不激不厉的魏晋风度于此帖表露无遗。

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王羲之《何如帖》 临者：张羽翔
自解：
墨迹书写的自然气息往往是靠笔画的连贯性来体现的，而这张临作我则有意识地从碑版石刻的“断”去对原作进行重新的组织，希望能获取一些疏松拙稚的金石趣味。

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王羲之《何如帖》  临者：陈忠康
自解：
余临《何如》，欲追大王书时之状态，然不能合，非过拘便过火，难矣，所临尖利过甚，不能尽温雅隽永之致。尤“迟、奉、赖”等宇，较之原帖，差之千里。

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王羲之《何如帖》  临者：黄文斌
自解：
“羲、之、白”中心线垂直、稳定，
“之”字以“S”造型与上下块面形成线面对比。
“不、审”中心线延伸连接，向左倾斜。
“尊、体”上下字错位导致中心线偏移。
“比复、冷无”细线条表现。“复、白、羲之白”字形偏小。
“羲、审、体、复”局部线条叠加。
“之、体、寻、复”弧线连笔。
以上几点是我在临摹此作时关注的重点。

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[这个贴子最后由suncon在 2003/11/15 09:19pm 第 1 次编辑]

王羲之《何如帖》  临者：来一石
自解：
书法中的一个要旨是将文字进行有机增损，或施之于实处，或施之于虚处。对这个帖的临摹，即重于此，若“尊”的繁缛其笔势，“复”的省其笔而增其虚等。

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王羲之《何如帖》  临者：李有来
自解：
此帖笔画清劲多姿，看似易学，实则不易得手。从起笔到收锋，都纵敛有度，虚实相间，显示出自然平和、骨力内涵的蕴藉之风。临此帖有三难：笔意遒润，一难也；章法疏朗，二难也；行气畅达，三难也。

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王羲之《何如帖》  临者：刘月卯
自解：
观此帖，骨气深稳、自然平和。细察之，线条含蓄蕴藉，体态圆融中和，从中可窥晋人儒雅之器格。在临写此帖前，不妨先细细地品读它，慢慢地靠近它，待眼无旁碍，心气平和时，下笔自有清健之举。惜吾笔钝墨痴，其意难得二一。

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王羲之《远宦帖》  临者：陈忠康
自解：
此帖笔毫铺行中，线形变化无端，形取章草之意，简洁明快。原帖因折纸书写而使笔毫受挫。虽笔致宕逸，然亦有碍自然，余以为不必尽学。

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王羲之《远宦帖》  临者：傅肃强
自解：
远宦帖是右军法帖中比较特殊的一个，用笔强调顿挫节奏的变化，较多体现了侧锋的运用。所以通篇看来爽利异常，和其他右军法书迥异。在临写中我强调了顿挫用笔以及中侧锋互换的的运用，但是没有很好地解决字形空间变化的问题。

灵魂精华

看不出区别，只知道都比我写的好……
自认为一笔乱字，无人能出其右

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王羲之《远宦帖》  临者：汪永江
自解：
《远宦帖》笔调细腻轻快，在短短的六行五十三字之中，展开节奏构成的起承转合。首行重起，渐细劲而内敛，以细为基调，再以粗重调节，最后以极细收势。行的两侧宽窄变化频繁，行中轴线主体呈左摆趋势，中、下及顶部偶有左倾，行间横向始终对应以错落及散点式呼应。此作是典型的内撅用笔，瘦硬之中筋、骨、血、肉亭匀，神采奕奕。以顺、逆、转、侧等多向笔势落笔，多处尖笔奉丝起收处貌似露锋，其笔多为蓄势藏锋。线形的宽度、弧度、角度和长度，无论是前后、横向还是斜向，都比较均和却又不雷同。
临写欲做到意在笔先，事必先进行分析。临作重在线质的体现，反复尝试，感觉最难把握的是细线内部的多个笔法点。要把线条写实、写挺，细线条须加大向下用力，落笔轻快肯定。

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王羲之《远宦帖》  临者：徐海
自解：
欲求“点画狼藉”之境，点、线为中国书法之神髓，点、线的组织能力是书法创作中的至要。